시나리오 모델 모델 시나리오
아리엘
2023-01-16 07:53
722
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본문
시나리오 모델 모델 시나리오
도서명 : 시나리오 모델 모델 시나리오
저자/출판사 : 프란시스,바누아,저자,글,·,유민희,번역, 동문선
쪽수 : 389쪽
출판일 : 2006-03-30
ISBN : 9788980385720
정가 : 24000
서 문 9
1. 시나리오, 불안정한 대상 10
2. 시나리오, 불완전한 대상 19
3. 시나리오, 이것은 이미 연출이다 21
사전 유의 사항 24
제1장 시나리오 내용
A. 시나리오와 주제 29
B. 시나리오와 허구적인 내용 34
1. 내용의 형식(I): 행동과 등장 인물 35
2. 내용의 형식(II): 몇몇 구조적 모델 43
C. 등장 인물의 구성 74
1. 등장 인물: 제작, 모델 75
2. 등장 인물: 시스템, 인물 유형 94
3. 등장 인물, 소품, 무대 장치 101
4. 등장 인물과 배우 105
제2장 시나리오 장치
A. 내러티브 장치 111
1. 주요한 내러티브 형식 112
2. 내러티브 장치 121
B. 극작법 장치 139
1. 할리우드 계열체 139
2. 또 다른 구조들 145
3. 불분명하거나 모호한 구조들 150
4. 복선, 합리화, 종결 153
C. 시퀀스 장치 163
1. 네 명의 무장강도, 네 가지 시퀀스 윤곽 165
2. 생략 172
3. 교차 174
4. 점충법 175
5. 영화의 시퀀스 모델과 또 다른 예술에서 나온 시퀀스 모델 178
6. 신의 반복 186
제3장 각색
A. 각색의 테크닉 문제 203
B. 각색의 미학적 선택 221
1. 현대 소설에서 고전 영화로: 《참을 수 없는 존재의 가벼움》 223
2. 현대 소설에서 현대 시나리오로:
〈여자친구들〉 〈프랑스 중위의 여자〉 227
3. 고전 텍스트에서 고전 시나리오로 230
4. 고전 텍스트에서 현대 시나리오로 233
C. 각색: 개작 과정 234
1. <어셔가의 몰락> 238
2. 연극과 영화: <멜로> <시라노 드 베르주라크> 241
3. <지옥의 묵시록> 244
4. 각색-변형: <잘못된 움직임> 249
제4장 대사
A. 대사의 미학적 모델 257
1. 신 1. <해는 떠오른다>(1939) 257
2. 신 2. <사랑 이야기>(1983) 264
3. 신 3. <정사>(1960) 268
4. 신 4. <내겐 너무 이쁜 당신>(1989) 271
B. 연극 대사/영화 대사 274
C. 대화의 상호 작용 모델 287
제5장 시나리오/개인/사회
A. 영화 시나리오와 개인 시나리오 322
1. 시나리오, 전기(傳記)와 자서전 323
2. ‘패턴’과 개인 시나리오 327
3. 성격 모델과 등장 인물 모델 333
4. 영화 시나리오, 등장 인물 시나리오, 관객 시나리오 338
B. 영화 시나리오/사회 시나리오 343
1. <로라>의 예 345
2. 상징적인 작품으로서 시나리오 347
3. 부르디외부터 로메르까지 351
4. 리포베츠키, 로샹, 로메르, 카메론, 베송 352
결 론 359
참고 문헌 362
색인 365
영화 색인 372
도서명 : 시나리오 모델 모델 시나리오
저자/출판사 : 프란시스,바누아,저자,글,·,유민희,번역, 동문선
쪽수 : 389쪽
출판일 : 2006-03-30
ISBN : 9788980385720
정가 : 24000
서 문 9
1. 시나리오, 불안정한 대상 10
2. 시나리오, 불완전한 대상 19
3. 시나리오, 이것은 이미 연출이다 21
사전 유의 사항 24
제1장 시나리오 내용
A. 시나리오와 주제 29
B. 시나리오와 허구적인 내용 34
1. 내용의 형식(I): 행동과 등장 인물 35
2. 내용의 형식(II): 몇몇 구조적 모델 43
C. 등장 인물의 구성 74
1. 등장 인물: 제작, 모델 75
2. 등장 인물: 시스템, 인물 유형 94
3. 등장 인물, 소품, 무대 장치 101
4. 등장 인물과 배우 105
제2장 시나리오 장치
A. 내러티브 장치 111
1. 주요한 내러티브 형식 112
2. 내러티브 장치 121
B. 극작법 장치 139
1. 할리우드 계열체 139
2. 또 다른 구조들 145
3. 불분명하거나 모호한 구조들 150
4. 복선, 합리화, 종결 153
C. 시퀀스 장치 163
1. 네 명의 무장강도, 네 가지 시퀀스 윤곽 165
2. 생략 172
3. 교차 174
4. 점충법 175
5. 영화의 시퀀스 모델과 또 다른 예술에서 나온 시퀀스 모델 178
6. 신의 반복 186
제3장 각색
A. 각색의 테크닉 문제 203
B. 각색의 미학적 선택 221
1. 현대 소설에서 고전 영화로: 《참을 수 없는 존재의 가벼움》 223
2. 현대 소설에서 현대 시나리오로:
〈여자친구들〉 〈프랑스 중위의 여자〉 227
3. 고전 텍스트에서 고전 시나리오로 230
4. 고전 텍스트에서 현대 시나리오로 233
C. 각색: 개작 과정 234
1. <어셔가의 몰락> 238
2. 연극과 영화: <멜로> <시라노 드 베르주라크> 241
3. <지옥의 묵시록> 244
4. 각색-변형: <잘못된 움직임> 249
제4장 대사
A. 대사의 미학적 모델 257
1. 신 1. <해는 떠오른다>(1939) 257
2. 신 2. <사랑 이야기>(1983) 264
3. 신 3. <정사>(1960) 268
4. 신 4. <내겐 너무 이쁜 당신>(1989) 271
B. 연극 대사/영화 대사 274
C. 대화의 상호 작용 모델 287
제5장 시나리오/개인/사회
A. 영화 시나리오와 개인 시나리오 322
1. 시나리오, 전기(傳記)와 자서전 323
2. ‘패턴’과 개인 시나리오 327
3. 성격 모델과 등장 인물 모델 333
4. 영화 시나리오, 등장 인물 시나리오, 관객 시나리오 338
B. 영화 시나리오/사회 시나리오 343
1. <로라>의 예 345
2. 상징적인 작품으로서 시나리오 347
3. 부르디외부터 로메르까지 351
4. 리포베츠키, 로샹, 로메르, 카메론, 베송 352
결 론 359
참고 문헌 362
색인 365
영화 색인 372
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